lt.haerentanimo.net
Nauji receptai

9 kartus „Disney“ personažai girti (skaidrių demonstracija)

9 kartus „Disney“ personažai girti (skaidrių demonstracija)


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


Pažiūrėkite, kurie „Disney“ personažai negalėjo atsispirti atsigręžę į kelis gėrimus

Dumbo girtauja

Linkime, kad galėtume išsisukti su Dumbo pasiteisinimu, kai turėjome per daug gerti! - Prisiekiu, maniau, kad tai kibiras vandens! Tačiau esame dėkingi, kad nematome rožinių šokančių dramblių, kai tik kelis atsitrenkėme!

Mikis girtas

Peliukas Mikis, mes nežinojome, kad tu tai turi savyje, gudrus velnias. Viename iš pirmųjų spalvotų Mickey filmų Gallopin 'Gaucho, Mikis įeina į smuklę kaip ieškomas vyras, uždega cigarą ir atmuša alų. Tada jis ima vilioti pelę Minnie tango taip žvilgančiu, kad kitas žiaurus bando ją atitraukti. Mikis, žinoma, bando narsiai ją išgelbėti, tačiau jo stručio banda taip pat turėjo per daug išgerti ir galiausiai varo vargšą Mikį į mūšį, užuot pakėlusi herojų!

Plutonas girtas

Tipiški vyrai - jūs paliekate juos namuose su vaikais ir jie negali to laikyti kartu penkias minutes. Kada Plutonas turi pasirūpinti savo „penkiakampiais“, butelis „xx“ alaus apsiverčia, o Plutonas negali atsilaikyti prieš pagundą. Jis gurkšnoja gėrimą, kol šuniukai šėlsta, kol mama grįš namo.

Smee girtas

Ko dar tikitės iš beprotiško pirato? Vargšas Smee tikriausiai galėtų naudoti gėrimą - galų gale, kapitonas Kukas tikrai nepalengvina savo pirmojo poros gyvenimo.

Gastonas girtas

Gaila savęs, Gastonas pasitraukia į vietinę barą, kai Belle atmetė. Ir kaip ir visos geros musmirės, vietiniai girtuokliai pila gausybę alaus, kad jis pasijustų geriau!

Antis Donaldas girtas

Ką, po velnių, padarė Donaldas žemyn? Vargšė antis buvo taip sužavėta, kad įsėdo į animatroninį lėktuvą ir pakilo sukdama tris žalios spalvos atspalvius. Kur jo geriamieji bičiuliai?

Dėdė Waldo „Aristokatuose“

Žąsis nebijo gurkšnoti. Bent „Disney“ to neapima žagsėjimo burbulais! Vargšas Dėdė Waldo yra girtas kaip niekšas ir tikrai negali jo laikyti kartu!

101 dalmatinas girtas

Horacijus ir Džasperas, velniški sukčiai 101 dalmatinas, padeda sau išgerti daug gėrimų scenoje, kur Cruella De Vil barkia juos už šuniukų kirvius. Negalime jų kaltinti. Jei mūsų viršininkas būtų toks, mums taip pat reikėtų kelių gėrimų!

Miegančioji gražuolė girta

Gerai, todėl pati princesė nenusivilia, bet jos tėvas ir jo patikima pramoga tikrai žino, kaip tai padaryti skrebučiai progai!


„Phineas ir Ferb“ bus kita didelė „Disney“ rinkodaros priemonė

Kai „Disney Channel“ ruošėsi pradėti animacinių filmų seriją „Fineas ir Ferbas“, vienas aukščiausių kompanijos vadovų manė, kad kietos, geometrinės personažų galvos formos yra pernelyg radikalus nukrypimas nuo „Disney“ apvalios animacijos tradicijos.

Tačiau kalbos apie tai, kad kūrėjai buvo priversti sušvelninti Phineaso lygiašonio kupolo kraštus, kad jis ir kiti kampiniai personažai būtų mažiau sukrėsti.

„Aš pasakiau„ ne “, - sakė„ Disney Channel Entertainment “prezidentas Gary Marshas. „Tai man patinka šiame šou. Jis yra kitoks ir jį lemia unikali kažkieno vizija - priešingai nei sutvirtino komitetas “.

Po dviejų sezonų „Phineas ir Ferb“ tapo pirmuoju „Disney Channel“ proveržio originaliu animaciniu serialu, pritraukiančiu daugiau vaikų ir paauglių nei net varžovas „Nickelodeon“ vienuolikos metų juggernaut „SpongeBob SquarePants“, skelbia „Nielsen Media Research“.

Didėjančios svarbos ženklu „Phineas and Ferb“ visapusiškai elgiasi su „Disney“, nes bendrovė atnaujina gerai suteptą franšizės mašiną. Netrukus jis atplėš visą prekių liniją, į parduotuves pateks 200 prekių, susijusių su „Phineas“ ir „Ferb“, įskaitant bokserius, riedlentes ir dėžutes su makaronais ir sūriu. Kitą vasarą debiutuoja „Disney Channel“ filmas „Fineas ir Ferbas: per antrąją dimensiją“.

„Tikiu, kad per ateinančius 18 mėnesių tai bus viena didžiausių mūsų turimų savybių“, - sakė Marshas.

Vargu ar tai kuklus „Disney Channel“ tikslas, kuris buvo sėkmingos milijardų dolerių vertės pramogų objektų, tokių kaip „Hannah Montana“ ir „High School Musical“, sėkla. Ir serialas, kuris tęsiasi iki absurdo ilgumo, kurį pamotai Fineasas ir Ferbas ketina užkariauti nuobodulį per savo vasaros atostogas - pelno galutinį Holivudo patvirtinimą: kviestinės žvaigždės.

„Visi ir jų mama nori daryti šį šou“, - sakė Bonnie Liedtke, „William Morris Endeavour“ agentė. „Turime klientų prašymų padaryti šou, nes jie žiūri jį su savo vaikais“.

Tarp žvaigždžių, neseniai paskolinusių savo balsą, yra Tina Fey, Benas Stilleris, Sethas MacFarlane'as, režisierius Kevinas Smithas ir muzikantai Clay Aiken bei Chaka Khan.

„Tai protingas televizijos serialas, kurio vaikai nežaidžia“, - sakė „Cookie Jar Entertainment“ vadovas Toperis Tayloras, tokių PBS laidų kaip „Arthur“ ir „Caillou“ kūrėjas. „Tėvams patinka žiūrėti, nes laidoje jiems yra daug anekdotų“.

„Phineas ir Ferb“ naudoja tuos pačius anekdotus per minutę, todėl populiariausi tarp suaugusiųjų yra animaciniai filmai, tokie kaip „Fox“ „Family Guy“, sakė Taylor. Tai atspindi kūrėjų, Dano Povenmire'o ir Jeffo „Swampy“ Marsh, kurie dirbo prie „Simpsonų“, „Kalvos karaliaus“ ir „Šeimos vaikino“, kilmę.

Iš tiesų, „Povenmire“ ir „Jeffas Marshas“ turi sudėtingų vienkartinių linijinių linijų, kurios kadaise išprovokuotų tinklo vadovų raukšles, kaip antai apie egzistencialistines „Wacky Pack“ prekybos korteles, kuriose vienas personažas kitam pastebi: „Aš tau du Nietzsche iškeisiu į Sartre'ą. . “

„Jie sakytų:„ Ar tas pokštas mūsų auditorijai per senas? “, - sakė Povenmiras. „Ir mes sakytume:„ Mums nerūpi, kol tas pokštas nepriverčia vaikų keisti kanalo. Po penkių sekundžių jiems ateina pokštas. Mes žaidžiame su suaugusiais kambaryje “.

Norėdami rasti dar vieną neįtikėtiną „Disney Channel“ hitą, Marshas taiko tą pačią strategiją, kurią naudojo, kai prieš penkerius metus perėmė kažkada miegančią televizijos animacijos studiją. hitai „Kempiniukas“ ir „Avataras“.

Šis žingsnis buvo taktiškas pripažinimas, kad „Disney Channel“ neturėjo žmonių, kurie sukurtų animaciją naujai jautriai.

Colemanas dabar prižiūri „Phineas ir Ferb“ ir kuria naujus serialus, kuriuose pasiskolinti elementai, kurie, jo manymu, yra šios serijos sėkmės raktas: išvaizda, išskirianti ją iš kitos animacijos, noras rizikuoti ir istorijos, susijusios su personažais, kuriuos jis vadina “. pasitikintys nesėkmės “.

Viena nauja, rudenį debiutuojanti laida „Žuvies kabliukai“ seka tris vandens personažus, kurie lanko gėlo vandens aukštąją mokyklą, esančią milžiniškame žuvų rezervuare, esančiame naminių gyvūnėlių parduotuvės centre. Colemanas tai apibūdino kaip vizualiai stabdantį 2-D skaitmeninės animacijos ir nuotraukų koliažo susidūrimą.

„Mes siekiame būti naujo turinio ir naujų simbolių, galinčių paskatinti kitas verslo dalis, generatorius“, - sakė Colemanas. „Mums pavyko tai padaryti nepaprastai sėkmingai savo tiesioginio veiksmo pusėje. Džiaugiamės galėdami tai padaryti ir animacijoje “.

Aštrūs „Phineas ir Ferb“ kampai, kuriuos Povenmiras pirmą kartą eskizavo ant mėsininko popieriaus lapo restorane prieš 16 metų, neleido jam rasti tinklų namų. Kūrėjai sukūrė kitus tinklus, kol „Disney“ 2005 m.

„Phineas and Ferb“ daugiau nei išvaizda išskyrė iš ankstesnių „Disney Channel“ animacijų, kurios, kontroliuojamos kino studijos, labai priklausė nuo „Disney“ animacinių filmų televizijos adaptacijų, įskaitant „Lilo & amp Stitch: The Series“ ir „The Nauja imperatoriaus mokykla “.

Užuot pradėję nuo scenarijaus, rašytojai siužetinės linijos menininkams pateikia kontūrą, kurioje pavaizduota pagrindinė kiekvieno epizodo istorija.

Tuomet menininkai improvizuodami sukonkretina istoriją, gagus ir iliustracijas. Iliustratoriai vaidina epizodą, priimdami kiekvieno personažo balsą, nes pridedama animacija rodoma ant lentos už jų skaidrių demonstravimo būdu. Kūrėjai sako, kad šis procesas lemia daugiau veiksmo ir netikėto humoro.

Pasak Marsh, siužetinės linijos procesas iš pradžių sukėlė nerimą tarp „Disney“ vadovų, įpratusių išsamiai rašyti scenarijus, nes tai buvo kūrybinės kontrolės praradimas. Tačiau sėkmė turi būdą nuraminti nervus.

„Puikus Dano ir Pelkės dalykas yra tai, kad jie budriai saugo savo regėjimą“, - sakė Gary Marsh. „Tai leidžia atlikti sudėtingas užrašų sesijas. Tačiau dienos pabaigoje mes jiems atidedame, nes jie sukūrė kažką unikalaus. Paskutinis dalykas, kurį noriu padaryti, yra tai nutildyti “.


„Phineas ir Ferb“ bus kita didelė „Disney“ rinkodaros priemonė

Kai „Disney Channel“ ruošėsi pradėti animacinių filmų seriją „Fineas ir Ferbas“, vienas aukščiausių kompanijos vadovų manė, kad kietos, geometrinės personažų galvos formos pernelyg radikaliai nukrypsta nuo „Disney“ apvalios animacijos tradicijos.

Tačiau kalbos apie tai, kad kūrėjai buvo priversti sušvelninti Phineaso lygiašonio kupolo kraštus, kad jis ir kiti kampiniai personažai taptų mažiau sukrėsti.

„Aš pasakiau„ ne “, - sakė„ Disney Channel Entertainment “prezidentas Gary Marshas. „Tai man patinka šiame šou. Jis yra kitoks ir jį lemia unikali kažkieno vizija - priešingai nei sutvirtino komitetas “.

Po dviejų sezonų „Phineas ir Ferb“ tapo pirmuoju „Disney Channel“ proveržio originaliu animaciniu serialu, pritraukiančiu daugiau vaikų ir paauglių nei net varžovas „Nickelodeon“ vienuolikos metų juggernaut „SpongeBob SquarePants“, skelbia „Nielsen Media Research“.

Didėjančios svarbos ženklu „Phineas and Ferb“ visapusiškai elgiasi su „Disney“, nes bendrovė atnaujina gerai suteptą franšizės mašiną. Netrukus jis atplėš visą prekių liniją, į parduotuves pateks 200 prekių, susijusių su „Phineas“ ir „Ferb“, įskaitant bokserius, riedlentes ir dėžutes su makaronais ir sūriu. Kitą vasarą debiutuoja „Disney Channel“ filmas „Fineas ir Ferbas: per antrąją dimensiją“.

„Tikiu, kad per ateinančius 18 mėnesių tai bus viena didžiausių mūsų turimų savybių“, - sakė Marshas.

Vargu ar tai kuklus „Disney Channel“ tikslas, kuris buvo sėkmingos milijardų dolerių vertės pramogų objektų, tokių kaip „Hannah Montana“ ir „High School Musical“, sėkla. Ir serialas, kuris tęsiasi iki absurdo ilgumo, kurį pamotai Fineasas ir Ferbas ketina užkariauti nuobodulį per savo vasaros atostogas - pelno galutinį Holivudo patvirtinimą: kviestinės žvaigždės.

„Visi ir jų mama nori daryti šį šou“, - sakė Bonnie Liedtke, „William Morris Endeavour“ agentė. „Turime klientų prašymų padaryti šou, nes jie žiūri jį su savo vaikais“.

Tarp žvaigždžių, neseniai paskolinusių savo balsą, yra Tina Fey, Benas Stilleris, Sethas MacFarlane'as, režisierius Kevinas Smithas ir muzikantai Clay Aiken bei Chaka Khan.

„Tai protingas televizijos serialas, kurio vaikai nežaidžia“, - sakė „Cookie Jar Entertainment“ vadovas Toperis Tayloras, tokių PBS laidų kaip „Arthur“ ir „Caillou“ kūrėjas. „Tėvams patinka žiūrėti, nes laidoje jiems yra daug anekdotų“.

„Phineas ir Ferb“ naudoja tuos pačius anekdotus per minutę, todėl populiariausi tarp suaugusiųjų yra animaciniai filmai, tokie kaip „Fox“ „Family Guy“, sakė Taylor. Tai atspindi kūrėjų, Dano Povenmire'o ir Jeffo „Swampy“ Marsh, kurie dirbo prie „Simpsonų“, „Kalvos karaliaus“ ir „Šeimos vaikino“, kilmę.

Iš tiesų, „Povenmire“ ir „Jeffas Marshas“ turi sudėtingų linijinių įdėklų, kurie kadaise išprovokuotų tinklo vadovų raukšles, pavyzdžiui, apie egzistencialistines „Wacky Pack“ prekybos korteles, kuriose vienas personažas kitam sako: „Aš tau du Nietzsche iškeisiu į Sartre'ą. . “

„Jie sakytų:„ Ar tas pokštas per senas mūsų auditorijai? “, - sakė Povenmiras. „Ir mes sakytume:„ Mums nerūpi, kol tas pokštas nepriverčia vaikų keisti kanalo. Po penkių sekundžių jiems ateina pokštas. Mes žaidžiame su suaugusiais kambaryje “.

Norėdami rasti dar vieną neįtikėtiną „Disney Channel“ hitą, Marshas taiko tą pačią strategiją, kurią naudojo, kai prieš penkerius metus perėmė kadaise miegančią televizijos animacijos studiją. hitai „Kempiniukas“ ir „Avataras“.

Šis žingsnis buvo taktiškas pripažinimas, kad „Disney Channel“ neturėjo žmonių, kurie sukurtų animaciją naujai jautriai.

Colemanas dabar prižiūri „Phineas ir Ferb“ ir kuria naujus serialus, kuriuose pasiskolinti elementai, kurie, jo manymu, yra šios serijos sėkmės raktas: išvaizda, išskirianti ją iš kitos animacijos, noras rizikuoti ir istorijos, susijusios su personažais, kuriuos jis vadina “. pasitikintys nesėkmės “.

Viena nauja, rudenį debiutuojanti laida „Žuvies kabliukai“ seka tris vandens personažus, kurie lanko gėlavandenių aukštąją mokyklą, esančią milžiniškame žuvų rezervuare naminių gyvūnėlių parduotuvės centre. Colemanas tai apibūdino kaip vizualiai stabdantį 2-D skaitmeninės animacijos ir nuotraukų koliažo susidūrimą.

„Mes siekiame būti naujo turinio ir naujų simbolių, galinčių paskatinti kitas verslo dalis, generatorius“, - sakė Colemanas. „Mums pavyko tai padaryti nepaprastai sėkmingai savo tiesioginio veiksmo pusėje. Džiaugiamės galėdami tai padaryti ir animacijoje “.

Aštrūs „Phineas ir Ferb“ kampai, kuriuos Povenmiras pirmą kartą eskizavo ant mėsininko popieriaus lapo restorane prieš 16 metų, neleido jam rasti tinklų namų. Kūrėjai sukūrė kitus tinklus, kol „Disney“ pasirinko 2005 m.

„Fineas ir Ferbas“ labiau nei išvaizda išskyrė iš ankstesnių „Disney Channel“ animacijų, kurios, kontroliuojamos kino studijos, labai priklausė nuo „Disney“ animacinių filmų televizijos adaptacijų, įskaitant „Lilo & amp Stitch: The Series“ ir „The Nauja imperatoriaus mokykla “.

Užuot pradėję nuo scenarijaus, rašytojai siužetinės linijos menininkams pateikia kontūrą, kurioje pavaizduota pagrindinė kiekvieno epizodo istorija.

Tuomet menininkai improvizuodami sukonkretina istoriją, gagus ir iliustracijas. Iliustratoriai vaidina epizodą, priimdami kiekvieno veikėjo balsą, nes pridedama animacija rodoma ant lentos už jų skaidrių demonstravimo būdu. Kūrėjai sako, kad šis procesas lemia daugiau veiksmo ir netikėto humoro.

Pasak Marsh, siužetinės linijos procesas iš pradžių sukėlė nerimą tarp „Disney“ vadovų, įpratusių išsamiai rašyti scenarijus, nes tai buvo kūrybinės kontrolės praradimas. Tačiau sėkmė turi būdą nuraminti nervus.

„Puikus Dano ir Pelkės dalykas yra tai, kad jie budriai saugo savo regėjimą“, - sakė Gary Marsh. „Tai leidžia atlikti sudėtingas užrašų sesijas. Tačiau dienos pabaigoje mes jiems atidedame, nes jie sukūrė kažką unikalaus. Paskutinis dalykas, kurį noriu padaryti, yra tai nutildyti “.


„Phineas ir Ferb“ bus kita didelė „Disney“ rinkodaros priemonė

Kai „Disney Channel“ ruošėsi pradėti animacinių filmų seriją „Fineas ir Ferbas“, vienas aukščiausių kompanijos vadovų manė, kad kietos, geometrinės personažų galvos formos pernelyg radikaliai nukrypsta nuo „Disney“ apvalios animacijos tradicijos.

Tačiau kalbos apie tai, kad kūrėjai buvo priversti sušvelninti Phineaso lygiašonio kupolo kraštus, kad jis ir kiti kampiniai personažai taptų mažiau sukrėsti.

„Aš pasakiau„ ne “, - sakė„ Disney Channel Entertainment “prezidentas Gary Marshas. „Tai man patinka šiame šou. Jis yra kitoks ir jį lemia unikali kažkieno vizija - priešingai nei sutvirtino komitetas “.

Po dviejų sezonų „Phineas ir Ferb“ tapo pirmuoju „Disney Channel“ proveržio originaliu animaciniu serialu, pritraukiančiu daugiau vaikų ir paauglių nei net varžovas „Nickelodeon“ vienuolikos metų juggernaut „SpongeBob SquarePants“, skelbia „Nielsen Media Research“.

Didėjančios svarbos ženklu „Phineas and Ferb“ visapusiškai elgiasi su „Disney“, nes bendrovė atnaujina gerai suteptą franšizės mašiną. Netrukus jis atplėš visą prekių liniją, į parduotuves pateks 200 prekių, susijusių su „Phineas“ ir „Ferb“, įskaitant bokserius, riedlentes ir dėžutes su makaronais ir sūriu. Kitą vasarą debiutuoja „Disney Channel“ filmas „Fineas ir Ferbas: per antrąją dimensiją“.

„Tikiu, kad per ateinančius 18 mėnesių tai bus viena didžiausių mūsų turimų savybių“, - sakė Marshas.

Vargu ar tai kuklus „Disney Channel“ tikslas, kuris buvo sėkmingos milijardų dolerių vertės pramogų objektų, tokių kaip „Hannah Montana“ ir „High School Musical“, sėkla. Ir serialas, kuris tęsiasi iki absurdo ilgumo, kurį pamotai Fineasas ir Ferbas ketina įveikti nuobodulį per savo vasaros atostogas - pelno galutinį Holivudo patvirtinimą: svečių žvaigždžių balso kamejos.

„Visi ir jų mama nori daryti šį šou“, - sakė Bonnie Liedtke, „William Morris Endeavour“ agentė. „Turime klientų prašymų padaryti šou, nes jie žiūri jį su savo vaikais“.

Tarp žvaigždžių, neseniai paskolinusių savo balsą, yra Tina Fey, Benas Stilleris, Sethas MacFarlane'as, režisierius Kevinas Smithas ir muzikantai Clay Aiken bei Chaka Khan.

„Tai protingas televizijos serialas, kurio vaikai nežaidžia“, - sakė „Cookie Jar Entertainment“ vadovas Toperis Tayloras, tokių PBS laidų kaip „Arthur“ ir „Caillou“ kūrėjas. „Tėvams patinka žiūrėti, nes laidoje jiems yra daug anekdotų“.

„Phineas ir Ferb“ naudoja tuos pačius anekdotus per minutę, todėl populiariausi tarp suaugusiųjų yra animaciniai filmai, tokie kaip „Fox“ „Family Guy“, sakė Taylor. Tai atspindi kūrėjų, Dano Povenmire'o ir Jeffo „Swampy“ Marsh, kurie dirbo prie „Simpsonų“, „Kalvos karaliaus“ ir „Šeimos vaikino“, kilmę.

Iš tiesų, „Povenmire“ ir „Jeffas Marshas“ turi sudėtingų vienkartinių linijinių linijų, kurios kadaise išprovokuotų tinklo vadovų raukšles, kaip antai apie egzistencialistines „Wacky Pack“ prekybos korteles, kuriose vienas personažas kitam pastebi: „Aš tau du Nietzsche iškeisiu į Sartre'ą. . “

„Jie sakytų:„ Ar tas pokštas mūsų auditorijai per senas? “, - sakė Povenmiras. „Ir mes sakytume:„ Mums nerūpi, kol tas pokštas nepriverčia vaikų keisti kanalo. Po penkių sekundžių jiems ateina pokštas. Mes žaidžiame su suaugusiais kambaryje “.

Norėdami rasti dar vieną neįtikėtiną „Disney Channel“ hitą, Marshas taiko tą pačią strategiją, kurią naudojo, kai prieš penkerius metus perėmė kadaise miegančią televizijos animacijos studiją. hitai „Kempiniukas“ ir „Avataras“.

Šis žingsnis buvo taktiškas pripažinimas, kad „Disney Channel“ neturėjo žmonių, kurie sukurtų animaciją naujai jautriai.

Colemanas dabar prižiūri „Phineas ir Ferb“ ir kuria naujus serialus, kuriuose pasiskolinti elementai, kurie, jo manymu, yra šios serijos sėkmės raktas: išvaizda, išskirianti ją iš kitos animacijos, noras rizikuoti ir istorijos, kurios sukasi apie personažus, kuriuos jis vadina “. pasitikintys nesėkmės “.

Viena nauja, rudenį debiutuojanti laida „Žuvies kabliukai“ seka tris vandens personažus, kurie lanko gėlo vandens aukštąją mokyklą, esančią milžiniškame žuvų rezervuare, esančiame naminių gyvūnėlių parduotuvės centre. Colemanas tai apibūdino kaip vizualiai stabdantį 2-D skaitmeninės animacijos ir nuotraukų koliažo susidūrimą.

„Mes siekiame būti naujo turinio ir naujų simbolių, galinčių paskatinti kitas verslo dalis, generatorius“, - sakė Colemanas. „Mums pavyko tai padaryti nepaprastai sėkmingai savo tiesioginio veiksmo pusėje. Džiaugiamės galėdami tai padaryti ir animacijoje “.

Aštrūs „Phineas ir Ferb“ kampai, kuriuos Povenmiras pirmą kartą eskizavo ant mėsininko popieriaus lapo restorane prieš 16 metų, neleido rasti tinklų namų. Kūrėjai sukūrė kitus tinklus, kol „Disney“ pasirinko 2005 m.

„Fineas ir Ferbas“ labiau nei išvaizda išskyrė iš ankstesnių „Disney Channel“ animacijų, kurios, kontroliuojamos kino studijos, labai priklausė nuo „Disney“ animacinių filmų televizijos adaptacijų, įskaitant „Lilo & amp Stitch: The Series“ ir „The Nauja imperatoriaus mokykla “.

Užuot pradėję nuo scenarijaus, rašytojai siužetinės linijos menininkams pateikia kontūrą, kurioje pavaizduota pagrindinė kiekvieno epizodo istorija.

Tuomet menininkai improvizuodami sukonkretina istoriją, gagus ir iliustracijas. Iliustratoriai vaidina epizodą, priimdami kiekvieno personažo balsą, nes pridedama animacija rodoma ant lentos už jų skaidrių demonstravimo būdu. Kūrėjai sako, kad šis procesas lemia daugiau veiksmo ir netikėto humoro.

Pasak Marsh, siužetinės linijos procesas iš pradžių sukėlė nerimą tarp „Disney“ vadovų, įpratusių išsamiai rašyti scenarijus, nes tai buvo kūrybinės kontrolės praradimas. Tačiau sėkmė turi būdą nuraminti nervus.

„Puikus Dano ir Pelkės dalykas yra tai, kad jie budriai saugo savo regėjimą“, - sakė Gary Marsh. „Tai leidžia atlikti sudėtingas užrašų sesijas. Tačiau dienos pabaigoje mes jiems atidedame, nes jie sukūrė kažką unikalaus. Paskutinis dalykas, kurį noriu padaryti, yra tai nutildyti “.


„Phineas ir Ferb“ bus kita didelė „Disney“ rinkodaros priemonė

Kai „Disney Channel“ ruošėsi pradėti animacinių filmų seriją „Fineas ir Ferbas“, vienas aukščiausių kompanijos vadovų manė, kad kietos, geometrinės personažų galvos formos pernelyg radikaliai nukrypsta nuo „Disney“ apvalios animacijos tradicijos.

Tačiau kalbos apie tai, kad kūrėjai buvo priversti sušvelninti Phineaso lygiašonio kupolo kraštus, kad jis ir kiti kampiniai personažai taptų mažiau sukrėsti.

„Aš pasakiau„ ne “, - sakė„ Disney Channel Entertainment “prezidentas Gary Marshas. „Tai man patinka šiame šou. Jis yra kitoks ir jį lemia unikali kažkieno vizija - priešingai nei sutvirtino komitetas “.

Praėjus dviem sezonams, „Phineas ir Ferb“ tapo pirmuoju „Disney Channel“ animaciniu serialu, kuris pritraukė daugiau vaikų ir paauglių nei net varžovas „Nickelodeon“ vienuolikos metų juggernaut „SpongeBob SquarePants“, skelbia „Nielsen Media Research“.

Didėjančios svarbos ženklu „Phineas and Ferb“ visapusiškai elgiasi su „Disney“, nes bendrovė atnaujina gerai suteptą franšizės mašiną. Netrukus jis atplėš visą prekių liniją, į parduotuves pateks 200 prekių, susijusių su „Phineas“ ir „Ferb“, įskaitant bokserius, riedlentes ir dėžutes su makaronais ir sūriu. Kitą vasarą debiutuoja „Disney Channel“ filmas „Fineas ir Ferbas: per antrąją dimensiją“.

„Tikiu, kad per ateinančius 18 mėnesių tai bus viena didžiausių mūsų turimų savybių“, - sakė Marshas.

Vargu ar tai kuklus „Disney Channel“ tikslas, kuris buvo sėkmingos milijardų dolerių vertės pramogų objektų, tokių kaip „Hannah Montana“ ir „High School Musical“, sėkla. Ir serialas, kuris tęsiasi iki absurdo ilgumo, kurį pamotai Fineasas ir Ferbas ketina užkariauti nuobodulį per savo vasaros atostogas - pelno galutinį Holivudo patvirtinimą: kviestinės žvaigždės.

„Visi ir jų mama nori daryti šį šou“, - sakė Bonnie Liedtke, „William Morris Endeavour“ agentė. „Turime klientų prašymų padaryti šou, nes jie žiūri jį su savo vaikais“.

Tarp žvaigždžių, neseniai paskolinusių savo balsą, yra Tina Fey, Benas Stilleris, Sethas MacFarlane'as, režisierius Kevinas Smithas ir muzikantai Clay Aiken bei Chaka Khan.

„Tai protingas televizijos serialas, kurio vaikai nežaidžia“, - sakė „Cookie Jar Entertainment“ vadovas Toperis Tayloras, tokių PBS laidų kaip „Arthur“ ir „Caillou“ kūrėjas. „Tėvams patinka žiūrėti, nes laidoje jiems yra daug anekdotų“.

„Phineas ir Ferb“ naudoja tuos pačius anekdotus per minutę, todėl populiariausi tarp suaugusiųjų yra animaciniai filmai, tokie kaip „Fox“ „Family Guy“, sakė Taylor. Tai atspindi kūrėjų, Dano Povenmire'o ir Jeffo „Swampy“ Marsh, kurie dirbo prie „Simpsonų“, „Kalvos karaliaus“ ir „Šeimos vaikino“, kilmę.

Iš tiesų, „Povenmire“ ir „Jeffas Marshas“ turi sudėtingų vienkartinių linijinių linijų, kurios kadaise išprovokuotų tinklo vadovų raukšles, kaip antai apie egzistencialistines „Wacky Pack“ prekybos korteles, kuriose vienas personažas kitam pastebi: „Aš tau du Nietzsche iškeisiu į Sartre'ą. . “

„Jie sakytų:„ Ar tas pokštas per senas mūsų auditorijai? “, - sakė Povenmiras. „Ir mes sakytume:„ Mums nerūpi, kol tas pokštas nepriverčia vaikų keisti kanalo. Po penkių sekundžių jiems ateina pokštas. Mes žaidžiame su suaugusiais kambaryje “.

Norėdami rasti dar vieną neįtikėtiną „Disney Channel“ hitą, Marshas taiko tą pačią strategiją, kurią naudojo, kai prieš penkerius metus perėmė kažkada miegančią televizijos animacijos studiją. hitai „Kempiniukas“ ir „Avataras“.

Šis žingsnis buvo taktiškas pripažinimas, kad „Disney Channel“ neturėjo žmonių, kurie sukurtų animaciją naujai jautriai.

Colemanas dabar prižiūri „Phineas ir Ferb“ ir kuria naujus serialus, kuriuose pasiskolinti elementai, kurie, jo manymu, yra šios serijos sėkmės raktas: išvaizda, išskirianti ją iš kitos animacijos, noras rizikuoti ir istorijos, kurios sukasi apie personažus, kuriuos jis vadina “. pasitikintys nesėkmės “.

Viena nauja, rudenį debiutuojanti laida „Žuvies kabliukai“ seka tris vandens personažus, kurie lanko gėlo vandens aukštąją mokyklą, esančią milžiniškame žuvų rezervuare, esančiame naminių gyvūnėlių parduotuvės centre. Colemanas tai apibūdino kaip vizualiai stabdantį 2-D skaitmeninės animacijos ir nuotraukų koliažo susidūrimą.

„Mes siekiame būti naujo turinio ir naujų simbolių, galinčių paskatinti kitas verslo dalis, generatorius“, - sakė Colemanas. „Mums pavyko tai padaryti nepaprastai sėkmingai savo tiesioginio veiksmo pusėje. Džiaugiamės galėdami tai padaryti ir animacijoje “.

Aštrūs „Phineas ir Ferb“ kampai, kuriuos Povenmiras pirmą kartą eskizavo ant mėsininko popieriaus lapo restorane prieš 16 metų, neleido rasti tinklų namų. Kūrėjai sukūrė kitus tinklus, kol „Disney“ 2005 m.

„Phineas and Ferb“ daugiau nei išvaizda išskyrė iš ankstesnių „Disney Channel“ animacijų, kurios, kontroliuojamos kino studijos, labai priklausė nuo „Disney“ animacinių filmų televizijos adaptacijų, įskaitant „Lilo & amp Stitch: The Series“ ir „The Nauja imperatoriaus mokykla “.

Užuot pradėję nuo scenarijaus, rašytojai siužetinės linijos menininkams pateikia kontūrą, kurioje pavaizduota pagrindinė kiekvieno epizodo istorija.

Tuomet menininkai improvizuodami sukonkretina istoriją, gagus ir iliustracijas. Iliustratoriai vaidina epizodą, priimdami kiekvieno personažo balsą, nes pridedama animacija rodoma ant lentos už jų skaidrių demonstravimo būdu. Kūrėjai sako, kad šis procesas lemia daugiau veiksmo ir netikėto humoro.

Pasak Marsh, siužetinės linijos procesas iš pradžių sukėlė nerimą tarp „Disney“ vadovų, įpratusių išsamiai rašyti scenarijus, nes tai buvo kūrybinės kontrolės praradimas. Tačiau sėkmė turi būdą nuraminti nervus.

„Puikus Dano ir Pelkės dalykas yra tai, kad jie budriai saugo savo regėjimą“, - sakė Gary Marsh. „Tai leidžia atlikti sudėtingas užrašų sesijas. Tačiau dienos pabaigoje mes jiems atidedame, nes jie sukūrė kažką unikalaus. Paskutinis dalykas, kurį noriu padaryti, yra tai nutildyti “.


„Phineas ir Ferb“ bus kita didelė „Disney“ rinkodaros priemonė

Kai „Disney Channel“ ruošėsi pradėti animacinių filmų seriją „Fineas ir Ferbas“, vienas aukščiausių kompanijos vadovų manė, kad kietos, geometrinės personažų galvos formos yra pernelyg radikalus nukrypimas nuo „Disney“ apvalios animacijos tradicijos.

Tačiau kalbos apie tai, kad kūrėjai buvo priversti sušvelninti Phineaso lygiašonio kupolo kraštus, kad jis ir kiti kampiniai personažai taptų mažiau sukrėsti.

„Aš pasakiau„ ne “, - sakė„ Disney Channel Entertainment “prezidentas Gary Marshas. „Tai man patinka šiame šou. Jis yra kitoks ir jį lemia unikali kažkieno vizija - priešingai nei sutvirtino komitetas “.

Po dviejų sezonų „Phineas and Ferb“ tapo pirmuoju „Disney Channel“ proveržio originaliu animaciniu serialu, pritraukiančiu daugiau vaikų ir paauglių nei net varžovų „Nickelodeon“ vienuolikos metų juggernaut „SpongeBob SquarePants“, skelbia „Nielsen Media Research“.

Didėjančios svarbos ženklu „Phineas and Ferb“ visapusiškai elgiasi su „Disney“, nes bendrovė atnaujina gerai suteptą franšizės mašiną. Netrukus jis atplėš visą prekių liniją, į parduotuves pateks 200 prekių, susijusių su „Phineas“ ir „Ferb“, įskaitant bokserius, riedlentes ir dėžutes su makaronais ir sūriu. Kitą vasarą debiutuoja „Disney Channel“ filmas „Fineas ir Ferbas: per antrąją dimensiją“.

„Tikiu, kad per ateinančius 18 mėnesių tai bus viena didžiausių mūsų turimų savybių“, - sakė Marshas.

Vargu ar tai kuklus „Disney Channel“ tikslas, kuris buvo sėkmingos milijardų dolerių vertės pramogų objektų, tokių kaip „Hannah Montana“ ir „High School Musical“, pagrindas. Ir serialas, kuris tęsiasi iki absurdo ilgumo, kurį pamotai Fineasas ir Ferbas ketina įveikti nuobodulį per savo vasaros atostogas - pelno galutinį Holivudo patvirtinimą: kviestinės žvaigždės.

„Visi ir jų mama nori daryti šį šou“, - sakė Bonnie Liedtke, „William Morris Endeavour“ agentė. „Turime klientų prašymų padaryti šou, nes jie žiūri jį su savo vaikais“.

Tarp žvaigždžių, neseniai paskolinusių savo balsą, yra Tina Fey, Benas Stilleris, Sethas MacFarlane'as, režisierius Kevinas Smithas ir muzikantai Clay Aiken bei Chaka Khan.

„Tai protingas televizijos serialas, kurio vaikai nežaidžia“, - sakė „Cookie Jar Entertainment“ vadovas Toperis Tayloras, tokių PBS laidų kaip „Arthur“ ir „Caillou“ kūrėjas. „Tėvams patinka žiūrėti, nes laidoje jiems yra daug anekdotų“.

„Phineas ir Ferb“ naudoja tuos pačius anekdotus per minutę, todėl populiariausi tarp suaugusiųjų yra animaciniai filmai, tokie kaip „Fox“ „Family Guy“, sakė Taylor. Tai atspindi kūrėjų, Dano Povenmire'o ir Jeffo „Swampy“ Marsh, kurie dirbo prie „Simpsonų“, „Kalvos karaliaus“ ir „Šeimos vaikino“, kilmę.

Indeed, Povenmire and Jeff Marsh incorporate sophisticated one-liners that would once provoke winces from network executives, like the one about Existentialist Wacky Pack trading cards, in which one character remarks to the other, “I’ll trade you two Nietzsche for a Sartre.”

“They’d say, ‘Is that joke too old for our audience?’ ” Povenmire said. “And we’d say, ‘We don’t care as long as that joke doesn’t make the kids change the channel. There’s a joke coming for them in five seconds. We’re playing to the adults in the room.’ ”

To find another elusive hit for Disney Channel, Marsh employed the same strategy that he used when he took over the once-sleepy TV animation studio five years ago: He raided the competition and recruited an executive from Nickelodeon, Eric Coleman, who had championed such hits as “SpongeBob” and “Avatar.”

The move was a tactful admission that Disney Channel didn’t have people in-house to develop animation with a new sensibility.

Coleman now oversees “Phineas and Ferb” and is creating new series that borrow the elements that he considers key to that series’ success: a look that distinguishes it from other animation, a willingness to take risks and stories that revolve around characters he calls “confident misfits.”

One new show debuting in the fall, “Fish Hooks,” follows three aquatic characters who attend Freshwater High, a school in a giant fish tank in the center of a pet store. Coleman described it as a visually arresting collision of 2-D digital animation and photo collage.

“We are striving to be a generator of new content and new characters that can help fuel other parts of the business,” Coleman said. “We have had tremendous success doing that on our live action side. We are excited about doing that in animation as well.”

The sharp angles of “Phineas and Ferb,” which Povenmire first sketched on a piece of butcher paper in a restaurant 16 years ago, kept it from finding a network home. The creators pitched other networks before Disney optioned it in 2005.

More than its look distinguished “Phineas and Ferb” from past Disney Channel animations, which, while under the control of the motion picture studio, relied heavily on TV adaptations of Disney animated films, including “Lilo & Stitch: The Series” and “The Emperor’s New School.”

Instead of starting with a script, the writers hand the storyboard artists an outline that plots the major story arc for the each episode.

The artists then flesh out the story, the gags and the illustrations through improvisation. Illustrators act out the episode, adopting each character’s voice, as the accompanying animation displays on a whiteboard behind them in slideshow fashion. The creators say this process results in more action and unexpected humor.

The storyboard process initially produced anxiety among Disney executives accustomed to giving detailed notes on scripts, Marsh said, because it represented a loss of creative control. But success has a way of calming nerves.

“The great thing about Dan and Swampy is they are vigilant in protecting their vision,” said Gary Marsh. “It makes for challenging notes sessions. But at the end of the day, we end up deferring to them because they’ve created something unique. The last thing that I want to do is dumb it down.”


‘Phineas and Ferb’ to be Disney’s next big marketing vehicle

As Disney Channel prepared to launch the cartoon series “Phineas and Ferb,” one top company executive thought the hard, geometric shapes of the characters’ heads represented too radical a departure from Disney’s round-faced animation tradition.

But talk of forcing the creators to soften the edges of Phineas’ isosceles dome to make him and the other angular characters less jarring was quelled.

“I said ‘no,’ ” said Disney Channel Entertainment President Gary Marsh. “This is what I love about this show. It is different, and driven by someone’s unique vision — as opposed to compacted by a committee.”

Two seasons later, “Phineas and Ferb” has emerged as Disney Channel’s first breakthrough original animated series, attracting more children and young teens than even rival Nickelodeon’s 11-year juggernaut “SpongeBob SquarePants,” according to Nielsen Media Research.

In a sign of its growing significance, “Phineas and Ferb” is getting the full Disney treatment as the company revs up its well-oiled franchise machine. Soon it will uncork a full merchandise line, with 200 Phineas and Ferb-related items — including boxer shorts, skateboards and boxes of macaroni and cheese — headed to stores. A Disney Channel movie, “Phineas and Ferb: Across the Second Dimension,” debuts next summer.

“I do believe that within the next 18 months, this will be one of the biggest properties that we’ve ever had,” Marsh said.

That’s hardly a modest goal from Disney Channel, which was the seedbed for billion-dollar entertainment properties such as “Hannah Montana” and “High School Musical.” And the series — which follows the absurd lengths to which stepbrothers Phineas and Ferb will go to conquer boredom during their summer vacation — is earning the ultimate Hollywood validation: voice cameos by guest stars.

“Everybody and their mother wants to do this show,” said Bonnie Liedtke, an agent with William Morris Endeavor. “We have requests from our clients to do the show because they watch it with their kids.”

Among the stars who have recently lent their voices are Tina Fey, Ben Stiller, Seth MacFarlane, director Kevin Smith, and musicians Clay Aiken and Chaka Khan.

“It is a smart television series that does not play down to kids,” said Toper Taylor, chief executive of Cookie Jar Entertainment, the creator of such PBS shows as “Arthur” and “Caillou.” “Parents enjoy watching because there’re a lot of jokes in the show for them.”

“Phineas and Ferb” employs the same joke-a-minute sitcom pacing that make prime time cartoons like Fox’s “Family Guy” popular among adults, Taylor said. That reflects the pedigree of the creators, Dan Povenmire and Jeff “Swampy” Marsh, who have worked on “The Simpsons,” “King of the Hill” and “Family Guy.”

Indeed, Povenmire and Jeff Marsh incorporate sophisticated one-liners that would once provoke winces from network executives, like the one about Existentialist Wacky Pack trading cards, in which one character remarks to the other, “I’ll trade you two Nietzsche for a Sartre.”

“They’d say, ‘Is that joke too old for our audience?’ ” Povenmire said. “And we’d say, ‘We don’t care as long as that joke doesn’t make the kids change the channel. There’s a joke coming for them in five seconds. We’re playing to the adults in the room.’ ”

To find another elusive hit for Disney Channel, Marsh employed the same strategy that he used when he took over the once-sleepy TV animation studio five years ago: He raided the competition and recruited an executive from Nickelodeon, Eric Coleman, who had championed such hits as “SpongeBob” and “Avatar.”

The move was a tactful admission that Disney Channel didn’t have people in-house to develop animation with a new sensibility.

Coleman now oversees “Phineas and Ferb” and is creating new series that borrow the elements that he considers key to that series’ success: a look that distinguishes it from other animation, a willingness to take risks and stories that revolve around characters he calls “confident misfits.”

One new show debuting in the fall, “Fish Hooks,” follows three aquatic characters who attend Freshwater High, a school in a giant fish tank in the center of a pet store. Coleman described it as a visually arresting collision of 2-D digital animation and photo collage.

“We are striving to be a generator of new content and new characters that can help fuel other parts of the business,” Coleman said. “We have had tremendous success doing that on our live action side. We are excited about doing that in animation as well.”

The sharp angles of “Phineas and Ferb,” which Povenmire first sketched on a piece of butcher paper in a restaurant 16 years ago, kept it from finding a network home. The creators pitched other networks before Disney optioned it in 2005.

More than its look distinguished “Phineas and Ferb” from past Disney Channel animations, which, while under the control of the motion picture studio, relied heavily on TV adaptations of Disney animated films, including “Lilo & Stitch: The Series” and “The Emperor’s New School.”

Instead of starting with a script, the writers hand the storyboard artists an outline that plots the major story arc for the each episode.

The artists then flesh out the story, the gags and the illustrations through improvisation. Illustrators act out the episode, adopting each character’s voice, as the accompanying animation displays on a whiteboard behind them in slideshow fashion. The creators say this process results in more action and unexpected humor.

The storyboard process initially produced anxiety among Disney executives accustomed to giving detailed notes on scripts, Marsh said, because it represented a loss of creative control. But success has a way of calming nerves.

“The great thing about Dan and Swampy is they are vigilant in protecting their vision,” said Gary Marsh. “It makes for challenging notes sessions. But at the end of the day, we end up deferring to them because they’ve created something unique. The last thing that I want to do is dumb it down.”


‘Phineas and Ferb’ to be Disney’s next big marketing vehicle

As Disney Channel prepared to launch the cartoon series “Phineas and Ferb,” one top company executive thought the hard, geometric shapes of the characters’ heads represented too radical a departure from Disney’s round-faced animation tradition.

But talk of forcing the creators to soften the edges of Phineas’ isosceles dome to make him and the other angular characters less jarring was quelled.

“I said ‘no,’ ” said Disney Channel Entertainment President Gary Marsh. “This is what I love about this show. It is different, and driven by someone’s unique vision — as opposed to compacted by a committee.”

Two seasons later, “Phineas and Ferb” has emerged as Disney Channel’s first breakthrough original animated series, attracting more children and young teens than even rival Nickelodeon’s 11-year juggernaut “SpongeBob SquarePants,” according to Nielsen Media Research.

In a sign of its growing significance, “Phineas and Ferb” is getting the full Disney treatment as the company revs up its well-oiled franchise machine. Soon it will uncork a full merchandise line, with 200 Phineas and Ferb-related items — including boxer shorts, skateboards and boxes of macaroni and cheese — headed to stores. A Disney Channel movie, “Phineas and Ferb: Across the Second Dimension,” debuts next summer.

“I do believe that within the next 18 months, this will be one of the biggest properties that we’ve ever had,” Marsh said.

That’s hardly a modest goal from Disney Channel, which was the seedbed for billion-dollar entertainment properties such as “Hannah Montana” and “High School Musical.” And the series — which follows the absurd lengths to which stepbrothers Phineas and Ferb will go to conquer boredom during their summer vacation — is earning the ultimate Hollywood validation: voice cameos by guest stars.

“Everybody and their mother wants to do this show,” said Bonnie Liedtke, an agent with William Morris Endeavor. “We have requests from our clients to do the show because they watch it with their kids.”

Among the stars who have recently lent their voices are Tina Fey, Ben Stiller, Seth MacFarlane, director Kevin Smith, and musicians Clay Aiken and Chaka Khan.

“It is a smart television series that does not play down to kids,” said Toper Taylor, chief executive of Cookie Jar Entertainment, the creator of such PBS shows as “Arthur” and “Caillou.” “Parents enjoy watching because there’re a lot of jokes in the show for them.”

“Phineas and Ferb” employs the same joke-a-minute sitcom pacing that make prime time cartoons like Fox’s “Family Guy” popular among adults, Taylor said. That reflects the pedigree of the creators, Dan Povenmire and Jeff “Swampy” Marsh, who have worked on “The Simpsons,” “King of the Hill” and “Family Guy.”

Indeed, Povenmire and Jeff Marsh incorporate sophisticated one-liners that would once provoke winces from network executives, like the one about Existentialist Wacky Pack trading cards, in which one character remarks to the other, “I’ll trade you two Nietzsche for a Sartre.”

“They’d say, ‘Is that joke too old for our audience?’ ” Povenmire said. “And we’d say, ‘We don’t care as long as that joke doesn’t make the kids change the channel. There’s a joke coming for them in five seconds. We’re playing to the adults in the room.’ ”

To find another elusive hit for Disney Channel, Marsh employed the same strategy that he used when he took over the once-sleepy TV animation studio five years ago: He raided the competition and recruited an executive from Nickelodeon, Eric Coleman, who had championed such hits as “SpongeBob” and “Avatar.”

The move was a tactful admission that Disney Channel didn’t have people in-house to develop animation with a new sensibility.

Coleman now oversees “Phineas and Ferb” and is creating new series that borrow the elements that he considers key to that series’ success: a look that distinguishes it from other animation, a willingness to take risks and stories that revolve around characters he calls “confident misfits.”

One new show debuting in the fall, “Fish Hooks,” follows three aquatic characters who attend Freshwater High, a school in a giant fish tank in the center of a pet store. Coleman described it as a visually arresting collision of 2-D digital animation and photo collage.

“We are striving to be a generator of new content and new characters that can help fuel other parts of the business,” Coleman said. “We have had tremendous success doing that on our live action side. We are excited about doing that in animation as well.”

The sharp angles of “Phineas and Ferb,” which Povenmire first sketched on a piece of butcher paper in a restaurant 16 years ago, kept it from finding a network home. The creators pitched other networks before Disney optioned it in 2005.

More than its look distinguished “Phineas and Ferb” from past Disney Channel animations, which, while under the control of the motion picture studio, relied heavily on TV adaptations of Disney animated films, including “Lilo & Stitch: The Series” and “The Emperor’s New School.”

Instead of starting with a script, the writers hand the storyboard artists an outline that plots the major story arc for the each episode.

The artists then flesh out the story, the gags and the illustrations through improvisation. Illustrators act out the episode, adopting each character’s voice, as the accompanying animation displays on a whiteboard behind them in slideshow fashion. The creators say this process results in more action and unexpected humor.

The storyboard process initially produced anxiety among Disney executives accustomed to giving detailed notes on scripts, Marsh said, because it represented a loss of creative control. But success has a way of calming nerves.

“The great thing about Dan and Swampy is they are vigilant in protecting their vision,” said Gary Marsh. “It makes for challenging notes sessions. But at the end of the day, we end up deferring to them because they’ve created something unique. The last thing that I want to do is dumb it down.”


‘Phineas and Ferb’ to be Disney’s next big marketing vehicle

As Disney Channel prepared to launch the cartoon series “Phineas and Ferb,” one top company executive thought the hard, geometric shapes of the characters’ heads represented too radical a departure from Disney’s round-faced animation tradition.

But talk of forcing the creators to soften the edges of Phineas’ isosceles dome to make him and the other angular characters less jarring was quelled.

“I said ‘no,’ ” said Disney Channel Entertainment President Gary Marsh. “This is what I love about this show. It is different, and driven by someone’s unique vision — as opposed to compacted by a committee.”

Two seasons later, “Phineas and Ferb” has emerged as Disney Channel’s first breakthrough original animated series, attracting more children and young teens than even rival Nickelodeon’s 11-year juggernaut “SpongeBob SquarePants,” according to Nielsen Media Research.

In a sign of its growing significance, “Phineas and Ferb” is getting the full Disney treatment as the company revs up its well-oiled franchise machine. Soon it will uncork a full merchandise line, with 200 Phineas and Ferb-related items — including boxer shorts, skateboards and boxes of macaroni and cheese — headed to stores. A Disney Channel movie, “Phineas and Ferb: Across the Second Dimension,” debuts next summer.

“I do believe that within the next 18 months, this will be one of the biggest properties that we’ve ever had,” Marsh said.

That’s hardly a modest goal from Disney Channel, which was the seedbed for billion-dollar entertainment properties such as “Hannah Montana” and “High School Musical.” And the series — which follows the absurd lengths to which stepbrothers Phineas and Ferb will go to conquer boredom during their summer vacation — is earning the ultimate Hollywood validation: voice cameos by guest stars.

“Everybody and their mother wants to do this show,” said Bonnie Liedtke, an agent with William Morris Endeavor. “We have requests from our clients to do the show because they watch it with their kids.”

Among the stars who have recently lent their voices are Tina Fey, Ben Stiller, Seth MacFarlane, director Kevin Smith, and musicians Clay Aiken and Chaka Khan.

“It is a smart television series that does not play down to kids,” said Toper Taylor, chief executive of Cookie Jar Entertainment, the creator of such PBS shows as “Arthur” and “Caillou.” “Parents enjoy watching because there’re a lot of jokes in the show for them.”

“Phineas and Ferb” employs the same joke-a-minute sitcom pacing that make prime time cartoons like Fox’s “Family Guy” popular among adults, Taylor said. That reflects the pedigree of the creators, Dan Povenmire and Jeff “Swampy” Marsh, who have worked on “The Simpsons,” “King of the Hill” and “Family Guy.”

Indeed, Povenmire and Jeff Marsh incorporate sophisticated one-liners that would once provoke winces from network executives, like the one about Existentialist Wacky Pack trading cards, in which one character remarks to the other, “I’ll trade you two Nietzsche for a Sartre.”

“They’d say, ‘Is that joke too old for our audience?’ ” Povenmire said. “And we’d say, ‘We don’t care as long as that joke doesn’t make the kids change the channel. There’s a joke coming for them in five seconds. We’re playing to the adults in the room.’ ”

To find another elusive hit for Disney Channel, Marsh employed the same strategy that he used when he took over the once-sleepy TV animation studio five years ago: He raided the competition and recruited an executive from Nickelodeon, Eric Coleman, who had championed such hits as “SpongeBob” and “Avatar.”

The move was a tactful admission that Disney Channel didn’t have people in-house to develop animation with a new sensibility.

Coleman now oversees “Phineas and Ferb” and is creating new series that borrow the elements that he considers key to that series’ success: a look that distinguishes it from other animation, a willingness to take risks and stories that revolve around characters he calls “confident misfits.”

One new show debuting in the fall, “Fish Hooks,” follows three aquatic characters who attend Freshwater High, a school in a giant fish tank in the center of a pet store. Coleman described it as a visually arresting collision of 2-D digital animation and photo collage.

“We are striving to be a generator of new content and new characters that can help fuel other parts of the business,” Coleman said. “We have had tremendous success doing that on our live action side. We are excited about doing that in animation as well.”

The sharp angles of “Phineas and Ferb,” which Povenmire first sketched on a piece of butcher paper in a restaurant 16 years ago, kept it from finding a network home. The creators pitched other networks before Disney optioned it in 2005.

More than its look distinguished “Phineas and Ferb” from past Disney Channel animations, which, while under the control of the motion picture studio, relied heavily on TV adaptations of Disney animated films, including “Lilo & Stitch: The Series” and “The Emperor’s New School.”

Instead of starting with a script, the writers hand the storyboard artists an outline that plots the major story arc for the each episode.

The artists then flesh out the story, the gags and the illustrations through improvisation. Illustrators act out the episode, adopting each character’s voice, as the accompanying animation displays on a whiteboard behind them in slideshow fashion. The creators say this process results in more action and unexpected humor.

The storyboard process initially produced anxiety among Disney executives accustomed to giving detailed notes on scripts, Marsh said, because it represented a loss of creative control. But success has a way of calming nerves.

“The great thing about Dan and Swampy is they are vigilant in protecting their vision,” said Gary Marsh. “It makes for challenging notes sessions. But at the end of the day, we end up deferring to them because they’ve created something unique. The last thing that I want to do is dumb it down.”


‘Phineas and Ferb’ to be Disney’s next big marketing vehicle

As Disney Channel prepared to launch the cartoon series “Phineas and Ferb,” one top company executive thought the hard, geometric shapes of the characters’ heads represented too radical a departure from Disney’s round-faced animation tradition.

But talk of forcing the creators to soften the edges of Phineas’ isosceles dome to make him and the other angular characters less jarring was quelled.

“I said ‘no,’ ” said Disney Channel Entertainment President Gary Marsh. “This is what I love about this show. It is different, and driven by someone’s unique vision — as opposed to compacted by a committee.”

Two seasons later, “Phineas and Ferb” has emerged as Disney Channel’s first breakthrough original animated series, attracting more children and young teens than even rival Nickelodeon’s 11-year juggernaut “SpongeBob SquarePants,” according to Nielsen Media Research.

In a sign of its growing significance, “Phineas and Ferb” is getting the full Disney treatment as the company revs up its well-oiled franchise machine. Soon it will uncork a full merchandise line, with 200 Phineas and Ferb-related items — including boxer shorts, skateboards and boxes of macaroni and cheese — headed to stores. A Disney Channel movie, “Phineas and Ferb: Across the Second Dimension,” debuts next summer.

“I do believe that within the next 18 months, this will be one of the biggest properties that we’ve ever had,” Marsh said.

That’s hardly a modest goal from Disney Channel, which was the seedbed for billion-dollar entertainment properties such as “Hannah Montana” and “High School Musical.” And the series — which follows the absurd lengths to which stepbrothers Phineas and Ferb will go to conquer boredom during their summer vacation — is earning the ultimate Hollywood validation: voice cameos by guest stars.

“Everybody and their mother wants to do this show,” said Bonnie Liedtke, an agent with William Morris Endeavor. “We have requests from our clients to do the show because they watch it with their kids.”

Among the stars who have recently lent their voices are Tina Fey, Ben Stiller, Seth MacFarlane, director Kevin Smith, and musicians Clay Aiken and Chaka Khan.

“It is a smart television series that does not play down to kids,” said Toper Taylor, chief executive of Cookie Jar Entertainment, the creator of such PBS shows as “Arthur” and “Caillou.” “Parents enjoy watching because there’re a lot of jokes in the show for them.”

“Phineas and Ferb” employs the same joke-a-minute sitcom pacing that make prime time cartoons like Fox’s “Family Guy” popular among adults, Taylor said. That reflects the pedigree of the creators, Dan Povenmire and Jeff “Swampy” Marsh, who have worked on “The Simpsons,” “King of the Hill” and “Family Guy.”

Indeed, Povenmire and Jeff Marsh incorporate sophisticated one-liners that would once provoke winces from network executives, like the one about Existentialist Wacky Pack trading cards, in which one character remarks to the other, “I’ll trade you two Nietzsche for a Sartre.”

“They’d say, ‘Is that joke too old for our audience?’ ” Povenmire said. “And we’d say, ‘We don’t care as long as that joke doesn’t make the kids change the channel. There’s a joke coming for them in five seconds. We’re playing to the adults in the room.’ ”

To find another elusive hit for Disney Channel, Marsh employed the same strategy that he used when he took over the once-sleepy TV animation studio five years ago: He raided the competition and recruited an executive from Nickelodeon, Eric Coleman, who had championed such hits as “SpongeBob” and “Avatar.”

The move was a tactful admission that Disney Channel didn’t have people in-house to develop animation with a new sensibility.

Coleman now oversees “Phineas and Ferb” and is creating new series that borrow the elements that he considers key to that series’ success: a look that distinguishes it from other animation, a willingness to take risks and stories that revolve around characters he calls “confident misfits.”

One new show debuting in the fall, “Fish Hooks,” follows three aquatic characters who attend Freshwater High, a school in a giant fish tank in the center of a pet store. Coleman described it as a visually arresting collision of 2-D digital animation and photo collage.

“We are striving to be a generator of new content and new characters that can help fuel other parts of the business,” Coleman said. “We have had tremendous success doing that on our live action side. We are excited about doing that in animation as well.”

The sharp angles of “Phineas and Ferb,” which Povenmire first sketched on a piece of butcher paper in a restaurant 16 years ago, kept it from finding a network home. The creators pitched other networks before Disney optioned it in 2005.

More than its look distinguished “Phineas and Ferb” from past Disney Channel animations, which, while under the control of the motion picture studio, relied heavily on TV adaptations of Disney animated films, including “Lilo & Stitch: The Series” and “The Emperor’s New School.”

Instead of starting with a script, the writers hand the storyboard artists an outline that plots the major story arc for the each episode.

The artists then flesh out the story, the gags and the illustrations through improvisation. Illustrators act out the episode, adopting each character’s voice, as the accompanying animation displays on a whiteboard behind them in slideshow fashion. The creators say this process results in more action and unexpected humor.

The storyboard process initially produced anxiety among Disney executives accustomed to giving detailed notes on scripts, Marsh said, because it represented a loss of creative control. But success has a way of calming nerves.

“The great thing about Dan and Swampy is they are vigilant in protecting their vision,” said Gary Marsh. “It makes for challenging notes sessions. But at the end of the day, we end up deferring to them because they’ve created something unique. The last thing that I want to do is dumb it down.”


‘Phineas and Ferb’ to be Disney’s next big marketing vehicle

As Disney Channel prepared to launch the cartoon series “Phineas and Ferb,” one top company executive thought the hard, geometric shapes of the characters’ heads represented too radical a departure from Disney’s round-faced animation tradition.

But talk of forcing the creators to soften the edges of Phineas’ isosceles dome to make him and the other angular characters less jarring was quelled.

“I said ‘no,’ ” said Disney Channel Entertainment President Gary Marsh. “This is what I love about this show. It is different, and driven by someone’s unique vision — as opposed to compacted by a committee.”

Two seasons later, “Phineas and Ferb” has emerged as Disney Channel’s first breakthrough original animated series, attracting more children and young teens than even rival Nickelodeon’s 11-year juggernaut “SpongeBob SquarePants,” according to Nielsen Media Research.

In a sign of its growing significance, “Phineas and Ferb” is getting the full Disney treatment as the company revs up its well-oiled franchise machine. Soon it will uncork a full merchandise line, with 200 Phineas and Ferb-related items — including boxer shorts, skateboards and boxes of macaroni and cheese — headed to stores. A Disney Channel movie, “Phineas and Ferb: Across the Second Dimension,” debuts next summer.

“I do believe that within the next 18 months, this will be one of the biggest properties that we’ve ever had,” Marsh said.

That’s hardly a modest goal from Disney Channel, which was the seedbed for billion-dollar entertainment properties such as “Hannah Montana” and “High School Musical.” And the series — which follows the absurd lengths to which stepbrothers Phineas and Ferb will go to conquer boredom during their summer vacation — is earning the ultimate Hollywood validation: voice cameos by guest stars.

“Everybody and their mother wants to do this show,” said Bonnie Liedtke, an agent with William Morris Endeavor. “We have requests from our clients to do the show because they watch it with their kids.”

Among the stars who have recently lent their voices are Tina Fey, Ben Stiller, Seth MacFarlane, director Kevin Smith, and musicians Clay Aiken and Chaka Khan.

“It is a smart television series that does not play down to kids,” said Toper Taylor, chief executive of Cookie Jar Entertainment, the creator of such PBS shows as “Arthur” and “Caillou.” “Parents enjoy watching because there’re a lot of jokes in the show for them.”

“Phineas and Ferb” employs the same joke-a-minute sitcom pacing that make prime time cartoons like Fox’s “Family Guy” popular among adults, Taylor said. That reflects the pedigree of the creators, Dan Povenmire and Jeff “Swampy” Marsh, who have worked on “The Simpsons,” “King of the Hill” and “Family Guy.”

Indeed, Povenmire and Jeff Marsh incorporate sophisticated one-liners that would once provoke winces from network executives, like the one about Existentialist Wacky Pack trading cards, in which one character remarks to the other, “I’ll trade you two Nietzsche for a Sartre.”

“They’d say, ‘Is that joke too old for our audience?’ ” Povenmire said. “And we’d say, ‘We don’t care as long as that joke doesn’t make the kids change the channel. There’s a joke coming for them in five seconds. We’re playing to the adults in the room.’ ”

To find another elusive hit for Disney Channel, Marsh employed the same strategy that he used when he took over the once-sleepy TV animation studio five years ago: He raided the competition and recruited an executive from Nickelodeon, Eric Coleman, who had championed such hits as “SpongeBob” and “Avatar.”

The move was a tactful admission that Disney Channel didn’t have people in-house to develop animation with a new sensibility.

Coleman now oversees “Phineas and Ferb” and is creating new series that borrow the elements that he considers key to that series’ success: a look that distinguishes it from other animation, a willingness to take risks and stories that revolve around characters he calls “confident misfits.”

One new show debuting in the fall, “Fish Hooks,” follows three aquatic characters who attend Freshwater High, a school in a giant fish tank in the center of a pet store. Coleman described it as a visually arresting collision of 2-D digital animation and photo collage.

“We are striving to be a generator of new content and new characters that can help fuel other parts of the business,” Coleman said. “We have had tremendous success doing that on our live action side. We are excited about doing that in animation as well.”

The sharp angles of “Phineas and Ferb,” which Povenmire first sketched on a piece of butcher paper in a restaurant 16 years ago, kept it from finding a network home. The creators pitched other networks before Disney optioned it in 2005.

More than its look distinguished “Phineas and Ferb” from past Disney Channel animations, which, while under the control of the motion picture studio, relied heavily on TV adaptations of Disney animated films, including “Lilo & Stitch: The Series” and “The Emperor’s New School.”

Instead of starting with a script, the writers hand the storyboard artists an outline that plots the major story arc for the each episode.

The artists then flesh out the story, the gags and the illustrations through improvisation. Illustrators act out the episode, adopting each character’s voice, as the accompanying animation displays on a whiteboard behind them in slideshow fashion. The creators say this process results in more action and unexpected humor.

The storyboard process initially produced anxiety among Disney executives accustomed to giving detailed notes on scripts, Marsh said, because it represented a loss of creative control. But success has a way of calming nerves.

“The great thing about Dan and Swampy is they are vigilant in protecting their vision,” said Gary Marsh. “It makes for challenging notes sessions. But at the end of the day, we end up deferring to them because they’ve created something unique. The last thing that I want to do is dumb it down.”


Žiūrėti video įrašą: Web Development Tutorial for Beginners #1 - How to build webpages with HTML, CSS, Javascript


Komentarai:

  1. Tanish

    Atsiprašau, bet, mano nuomone, jūs klystate. Rašyk man į PM, aptark.

  2. Ane

    I can not recollect, where I about it read.

  3. Caolaidhe

    Big to you thanks for the help in this question. I did not know it.

  4. Lewy

    Completely

  5. Welles

    Man patinka tema



Parašykite pranešimą